IGN FILMFORCE - Articles ~ Статьи - Publisher - Jonathan Frakes Russian Fansite

Publisher

Main » Articles » Articles ~ Статьи
IGN FILMFORCE
IGN FILMFORCE: Возвращаясь к истокам: было ли актерство вашей целью с самого начала?
JONATHAN FRAKES: Нет, в колледже профилирующей дисциплиной у меня была психология.
IGNFF: Что привело вас именно к выбору психологии?
FRAKES: Мне нравилась психология, пока я не увидел, сколько удовольствия получают актеры, так что я решил перевестись на факультет театрального искусства.
IGNFF: Это было легко?
FRAKES: Ну, это было сделано в самом начале обучения, так что на тот момент специализация не играла особой роли. . . Не скажу, что степень по театральному искусству в нашем университете была самой престижной и верхом всех мечтаний.
IGNFF: Были степени, о которых вы сожалеете, что не получили?
FRAKES: Я закончил тем, что вручил свой диплом маме со словами: «Я надеюсь, ты гордишься, что я закончил колледж. Вот диплом. Теперь я отправляюсь в Нью-Йорк». Но это было очень хорошим опытом. . . Я не должен так несерьезно к этому относится. Программа обучения была очень обширной и всеобъемлющей, но она не имела абсолютно ничего общего с телевидением или кинематографом, где мне пришлось в конце концов работать.
IGNFF: То есть образование было строго театральным …
FRAKES: Да… Театр, история театра, классика, много Чехова и современных американский драматургов. Мы учились пению, танцам, игре, сценическому движению. . . Этакая своеобразная школа классического профессионального театра.
IGNFF: Но это не было тем, к чему Вы стремились…
FRAKES: Нет, хотя в детстве я участвовал в постановках, потому что это было весело. Но я никогда не рассматривал актерство как профессию.
IGNFF: На момент принятия решения было ли актерство тем, к чему вы почувствовали склонность или же это был каприз студента?
FRAKES: Хороший вопрос. Я думаю, мне понравилось. Я не думаю, что есть какая-либо причина становиться актером, если только ты не чувствуешь глубоко в душе, что это нечто, что ты должен делать, потому что это не тот тип карьеры, на который можно рассчитывать в плане постоянного заработка и выстраивания жизни.
IGNFF: Встречались ли Вам люди, которые не подумали об этом с такой точки зрения и потом страдали от своего решения?
FRAKES: Ну, мне было легче, чем некоторым, потому что у меня была поддержка дома благодаря философии, которой придерживались мои родители: важнее, чтобы человек занимался тем, что ему нравится, чем становился доктором/юристом/бухгалтером. . . Хотя это и было бы более логичной карьерной лестницей, по которой можно было подняться.
IGNFF: То есть у вас была поддержка в отличие большинства покидающих дом …
FRAKES: Именно. И я наблюдал, как некоторые ребята ломались под давлением, исходящим от их родителей, и бросали учебу. Некоторые подавали большие надежды, между прочим, но они уходили, потому что считали, что у них ничего не выйдет и родители говорили им не портить себе жизнь. Я был среди тех счастливчиков, которым такого не говорили.
IGNFF: Понимали ли вы тогда, что подобная поддержка, которую вы имели дома, является уникальной?
FRAKES: Конечно, да! Я всегда был благодарен за это.
IGNFF: К каким ролям вы стремились в колледже?
FRAKES: Ситуация складывалась так, что нас было немного, кто мог совмещать работу с учебой, и мы пытались получить роль везде, где требовались актеры, и заканчивалось это тем, что делали все для всех: режиссировали проекты, играли в спектаклях, ставили большие постановки, маленькие постановки, мюзиклы, драмы. Получалось, что мы работали с утра до ночи. Потому, что были молоды и неутомимы. Это было замечательное время и мы была группа «свихнутых», которые улыбались и отвечали: «Да, я сделаю это для вас. Да, я сделаю это для вас». В итоге у нас не было времени поспать, зато появлялось много опыта.
IGNFF: И где было, в Пенсильвании начала 70-х?
FRAKES: Да, точно. Это было в Пенсинвальском университете, где я получил диплом. А затем подобное повторялось на протяжении двух лет в Гарварде. Но там была профессиональная программа, для которой нанимали студентов, чтобы пополнить контингент и я был достаточно удачлив, чтобы попасть туда. А после я подался в Нью-Йорк.
IGNFF: Когда вы приехали в Гарвард, у вас было чувство, что вы делаете серьезный шаг к профессиональной карьере?
FRAKES: Ну, думаю, все мы надеялись на каком-то этапе, что будем получать плату за то, что делаем. ;-) Когда ты начинающий актер, ты зарабатываешь примерно 75 долларов в неделю и это считается большим успехом.
IGNFF: Что можно назвать чашей Грааля для начинающего актера того времени?
FRAKES: Хм. Я приехал в Нью-Йорк после колледжа и обосновался в компании под названием «Театр невыносимого регтайма». И этот театр восстанавливал пьесу Юджина О’Нила «Волосатая обезьяна». Пьеса была поставлена вне Бродвея, поэтому нас автоматически зачислили в профсоюз актеров. Мы начинали с повременной оплаты, а закончили контрактом, условия которого я сейчас не помню. Но это была отличная компания. Из нее вышел Брайан Деннехи и еще один прекрасный актер - Рей Вайз, и много режиссеров, которые сейчас работают в Лос-Анжелесе.
IGNFF: Итак, вступление в профсоюз узаконило Ваш статус как актера?
FRAKES: Этот статус позволил мне приходить на прослушивания, на которые я раньше не допускался. После того, как я стал членом профсоюза, я быстро попал в бродвейский мюзикл «Шенандоа», затем в мыльную оперу «Доктора», которая шла по НБС много лет назад и у меня была мысль, что я умер и попал в рай, потому что днем я снимался в сериале, а ночью участвовал в спектакле.
IGNFF: Но в это время в Нью-Йорке снималось не так уж много сериалов, поэтому участие в мыльных операх выглядело как единственный способ заигрывания с сериалами и кино, оставаясь при этом театральным актером?
FRAKES: Это до сих пор остается лучшей тренировкой, проверкой актера перед камерой, потому что она делит актеров на две категории: тех, которые могут с ней работать и тех, кто не может.
IGNFF: То есть вы хотите сказать, что низкое качество такой продукции простительно, потому что в нем участвуют начинающие актеры?
FRAKES: Я думаю, что проблема мыльных опер состоит в том, что в них снимается по 280 серий в год, и от этого страдает сценарий. То есть если сцена хорошо написана, она становится популярной. И если хорошо написанная сцена попадается умному актеру, то она становится популярной вдвойне. Это касается всего: и театра, и сериалов, и кино - если что-то не прописано на бумаге, то трудно вдохнуть в него жизнь.

продолжение следует...
Category: Articles ~ Статьи | Added by: Yatanis (15.12.2009)
Views: 95 | Rating: 0.0/0
Total comments: 0
Name *:
Email:
Code *:
Welcome Guest